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二、三個(gè)時(shí)期的特征 （一）早期風(fēng)景作品的特征（十九世紀(jì)六十年代中期至六十年代末期）： 1．柯羅、庫(kù)爾貝、巴比松畫派等風(fēng)景畫家的影響 1857年西斯萊來(lái)到倫敦習(xí)商，在習(xí)商的四年中，西斯萊更多的時(shí)間是在博物館或美術(shù)館學(xué)習(xí)、研究康斯太布爾、透納為中心的浪漫主義風(fēng)景畫家，另外，西斯萊還了解到法國(guó)十九世紀(jì)杰出的風(fēng)景大師柯羅和巴比松畫派的作品。那些前輩們的大師都是以大自然為主題，表現(xiàn)大自然的詩(shī)意，描繪大自然本身的抒情本色。1862年，西斯萊征得父母的同意，棄商學(xué)畫，來(lái)到巴黎格萊爾畫室。爾后西斯萊從老師的古典畫法中擺脫出來(lái)，向巴比松畫派的大師們求教，與柯羅的氣質(zhì)比較接近，深受柯羅的影響：柯羅那種充滿詩(shī)意的柔和景色，使西斯萊為之傾倒；他也很喜歡象罩上一層薄紗一樣的朦朧景物，給人以一種感傷情調(diào)；并且在藝術(shù)探索的過(guò)程中，西斯萊逐漸地感覺(jué)到要使風(fēng)景畫具有魅力，必須使它具有文學(xué)意味，具有詩(shī)的意境，要有自己的心靈激動(dòng)、自己的深刻感受，只有將這一切注入創(chuàng)作，藝術(shù)作品才具有生命，而給繪畫注入生命，乃是畫家的目的。在畫法上，他還適當(dāng)吸收庫(kù)爾貝和馬奈的某些有益之處。
《魯弗申的花園小路》 油畫/54×73cm 2．早期風(fēng)景作品特點(diǎn) 在此時(shí)期的風(fēng)景作品中，在題材方面，西斯萊受柯羅的影響更深：森林的邊緣、晴空下的樹林、向遠(yuǎn)處延伸的大路和曲徑、村莊的一角和寥寥的趕路村民等等。色調(diào)沉穩(wěn)，以褐色調(diào)為主；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，景物透視性強(qiáng)；作品通常以茶色、綠色、灰色、棕色為主，筆觸較長(zhǎng)而細(xì)，節(jié)奏松散；特別善于運(yùn)用微妙的色彩關(guān)系，表現(xiàn)具有詩(shī)意的自然景色，善于吸收前輩大師柯羅、庫(kù)爾貝、馬奈等的藝術(shù)養(yǎng)分。 3．代表作品 1866年參加官方沙龍展出的《楓丹白露林》，其色調(diào)很接近柯羅，畫面光線較柔和單純，幽靜而冷靜，筆法嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙具有濃厚感，帶有古典氣息，包含一種資產(chǎn)階級(jí)十九世紀(jì)感傷和孤獨(dú)的情緒 。1861年沙龍展出的《栗樹林蔭道》，把棕色畫的較柔和以及加以深綠色的處理手法令人想起現(xiàn)實(shí)主義繪畫的首創(chuàng)者庫(kù)爾貝；1869年的《蒙馬特風(fēng)景》中，天空和綠色的草地占了大半個(gè)畫面，樹林、人物和遠(yuǎn)處的房屋有機(jī)的組合在同一視線上，自然和諧，生氣盎然，表現(xiàn)出他的對(duì)結(jié)構(gòu)感、空間的喜愛(ài)，以及正確感受的基本特征，開始應(yīng)用印象主義明澈的色彩與光譜色的技巧③；另外在1867年畫的《靜物與蒼鷺》的作品里那單薄的黑色、灰色和紫色所形成冷峻的調(diào)子，很容易使人想到馬奈。
?。ǘ┏墒鞎r(shí)期作品的特征（七十年代初——七十年代末）： 1．客觀因素的影響 在七十年代初期，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，其父親在事業(yè)上遭到慘重的失敗，繼而逝世，西斯萊便失去父親的資助，加上已是兩個(gè)孩子的父親，家庭生活的重?fù)?dān)迫使西斯萊由業(yè)余美術(shù)愛(ài)好者變成以靠賣畫為生的純職業(yè)畫家。此后戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，法蘭西帝國(guó)的徹底覆滅，資產(chǎn)階級(jí)登上了政治舞臺(tái)，藝術(shù)從表現(xiàn)宗教故事、帝王將相等方面轉(zhuǎn)為表現(xiàn)當(dāng)代的社會(huì)生活方面，美術(shù)從傳統(tǒng)的禁錮之中得到解放，其醞釀已久的印象主義應(yīng)運(yùn)而生。十九世紀(jì)的整個(gè)七十年代是印象派的顛峰時(shí)期，也是西斯萊獲得巨大成功的十年。 由于戰(zhàn)爭(zhēng)后生活的壓力，經(jīng)濟(jì)來(lái)源少，又必須維持家計(jì)，使得西斯萊風(fēng)景創(chuàng)作變得更加勤奮，他的努力使他在創(chuàng)作上的巨大進(jìn)步。1870年的作品《圣?馬丁運(yùn)河碼頭》，和《蒙馬特風(fēng)景》比較，創(chuàng)作上的飛躍我們可以明顯感受到。這些成就是西斯萊和莫奈等大師們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中的收獲，研究光和色、形體畫面效果等等的辨證關(guān)系。他們提倡在現(xiàn)實(shí)中抓住光這個(gè)元素去解釋自然，觀察和表現(xiàn)自然。在他們眼里，陽(yáng)光的照耀下物體，包括陰影無(wú)處沒(méi)有光，無(wú)處沒(méi)有色，只不過(guò)是強(qiáng)弱不同罷了。西斯萊在此時(shí)已經(jīng)具有一雙印象派畫家的眼睛，正如畢沙羅所說(shuō)“西斯萊有好的眼力”，“他是機(jī)敏的，十分精致的”④在這幅作品中，運(yùn)用了明亮的色調(diào)、并列而迅速的筆法來(lái)表現(xiàn)天空、樹木和河水，天空灰蒙蒙，幾乎被陽(yáng)光照著的云彩若隱若現(xiàn)，使整個(gè)畫面顯得十分開闊。天空和水影的藍(lán)光交相輝映，在輪廓模糊的樹叢村托之下，色彩變得更為和諧自然，畫面色調(diào)也比較統(tǒng)一，整幅畫面具有激動(dòng)人心的旋律。 2.成熟時(shí)期作品的特點(diǎn) 七十年代初，他的調(diào)色板開始變得明亮起來(lái)了，風(fēng)景作品的畫面更為輕快、清晰，受光處是明亮的暖黃、暖綠為主，陰影處則是透明的青藍(lán)色調(diào)，這樣不僅使人感到陽(yáng)光的耀眼，還讓察覺(jué)到空氣的清澈，筆觸變得更加自由。1872年的《阿讓特伊小廣場(chǎng)》，則開始顯示出自己的獨(dú)特風(fēng)格，用微妙的色彩關(guān)系來(lái)表現(xiàn)有詩(shī)意的自然景色，注意對(duì)外光的探索。如果把這幅畫同莫奈、畢沙羅的一些作品相比較，惹人注目的不僅是西斯萊的繪畫更富有穩(wěn)定和自然性，而且還有柯羅的那種獨(dú)特手法。農(nóng)村小景對(duì)于西斯萊來(lái)說(shuō)，不是以創(chuàng)造明暗對(duì)比的依據(jù)，也不是生活的題材，而是色彩之間的相互關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強(qiáng)烈。黃色、玫瑰色和綠色強(qiáng)調(diào)了房子的灰調(diào)子，棕色又強(qiáng)調(diào)了土地的色調(diào)。房頂有呈棕色、深藍(lán)色，它們被明亮的粉藍(lán)色天空所襯托。在對(duì)待外光的技法上，他保持一種真實(shí)、生動(dòng)而又多變的描繪特性。在這些風(fēng)景畫上，畫家用透明色調(diào)來(lái)表達(dá)熱烈的陽(yáng)光，灰蒙的寒空，閃耀的河水和覆蓋著紫色暖調(diào)子的積雪等。他從不大刀闊斧，僅以精細(xì)的寫實(shí)筆法，展現(xiàn)他所感受到的點(diǎn)滴陽(yáng)光的反射效果。物象很少，然而絮語(yǔ)潺潺，用他自己的話說(shuō)：“這種以一當(dāng)十、小中見大的手法，也很象中國(guó)庭院的布局。讓紫灰色調(diào)子襯出生赭、明黃和土黃的色塊，使本來(lái)冰霜肅殺的冬天呈現(xiàn)出溫馨喜悅的暖意。這種光的效應(yīng)，具有一種差不多是物質(zhì)的情意，也必須在畫布上同樣用物質(zhì)的形式來(lái)表達(dá)”
3．代表作品 七十年代中期是西斯萊創(chuàng)作風(fēng)景作品最成功的階段，其中《漢普頓庭院的橋》、《魯弗申的雪》、《馬利港的洪水》等都是這期間的優(yōu)秀作品，也是印象派的代表作品。1874年的《漢普頓庭院的橋》標(biāo)志著西斯萊獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)成熟。作品中的天空、樹、水用筆灑脫自如，達(dá)到了爐火純青的程度。畫家用生動(dòng)的筆觸薄涂，并置的手法和濃厚豐富的色彩塑造了鮮明的藝術(shù)形象，天空被描繪的十分開闊，河流具有飽滿的特點(diǎn)，樹木顯的生氣勃勃，那飄動(dòng)的白云，顫抖著的綠葉和閃爍著燦爛光輝的河水所形成的畫面，就象歡樂(lè)的舞曲。作品體現(xiàn)了畫家為力賦予作品以生命力，在風(fēng)景作品創(chuàng)作中要重視“形式、色彩、畫面效果”。我們從作品中深感到西斯萊創(chuàng)作上抒情特點(diǎn)不再是柔弱優(yōu)雅，而是煥發(fā)著清新響亮，自由奔放的活力。印象派也畫家常常熱衷于描繪雪景，起效果表現(xiàn)是從白色和灰色中取得強(qiáng)烈的色彩和諧。而西斯萊他的雪景十分精采，他不僅善于從白色和灰色中取得色彩和諧，而且還得心應(yīng)手地用色調(diào)的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造一種喜悅的和樂(lè)觀主義的情緒?！遏敻ド甑难罚?874年）這幅雪景作品中表現(xiàn)了“靜”景和寒冷中的溫暖：善于體察自然的畫家，深入的觀察和強(qiáng)有力的表現(xiàn)力，使這幅畫產(chǎn)生了獨(dú)特的魅力。畫中曲折的小路、參差的房屋、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的樹木和低矮的籬笆交錯(cuò)在一起，構(gòu)成一幅完整的雪景。這種構(gòu)圖上的緊湊，自然由于畫家對(duì)景物觀察深細(xì)之故。而此畫最富魅力之處，不是構(gòu)圖而是色彩與光的處理。印象派畫家對(duì)歐洲繪畫的最大貢獻(xiàn)之一，在于將光學(xué)和色彩學(xué)應(yīng)用于繪畫，他們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期而頑強(qiáng)的研究和探索之后，成功地創(chuàng)造了符合科學(xué)的、新的外光畫法，極大地豐富了繪畫的色彩語(yǔ)言?！遏敻ド甑难芬猿绺叩陌咨退鼗疑珌?lái)表現(xiàn)雪景，在色彩上所達(dá)到的和諧與抒情效果，是當(dāng)時(shí)的風(fēng)景畫中所少見的。整個(gè)畫面的主調(diào)是紫灰色：屋頂、道路、墻頭、樹叢、籬笆等等都覆蓋著白雪。在紫灰色調(diào)中，透出房屋、墻壁的生赭與明黃，這樣響亮的色塊，使寒冬的蕭索一變而為溫馨與喜悅。光線單純而冷靜，筆觸奔放而有力。這種將自然界的色調(diào)進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)折，乃是畫家注入其感情的獨(dú)特手法，同時(shí)它又高在并不違反自然的固有景象。西斯萊曾說(shuō)：“這種以一當(dāng)十、小中見大的手段很象中國(guó)園亭的布局。同時(shí)在紫灰的色調(diào)中襯托出生赭、明黃和土黃的色塊，這種相對(duì)的曖調(diào)子，使本來(lái)冰凍肅殺的冬天呈現(xiàn)出溫和喜悅之情。這種光的效果，具有一種幾乎是物質(zhì)的表情，必須在畫布上同樣地用物質(zhì)的形式來(lái)表達(dá)。”這段話實(shí)在最恰當(dāng)?shù)乇砻髁恕遏敻ド甑难吩诠馀c色上的特色。這幅畫的意境是高妙的，它所抒寫的那種詩(shī)意的靜和溫馨，給觀眾以暖意。這作品以淡粉色的調(diào)子畫成的，這種色調(diào)能激起人們一種樂(lè)觀的情緒，對(duì)覆蓋在房屋和大地的皚皚白雪產(chǎn)生喜愛(ài)之情；集中而緊湊的構(gòu)圖顯示了藝術(shù)家對(duì)自然的親近。1876年西斯萊從英國(guó)回到法國(guó)后，再次到魯弗申和馬利兩地做畫，那時(shí)正好碰上馬利洪水泛濫，《馬利港的洪水》就是這時(shí)期的，本應(yīng)表現(xiàn)泛濫的洪災(zāi)，可是畫家把這個(gè)景象描繪成“威尼斯水域”，似乎洪水在凈化這個(gè)城市。畫家善于運(yùn)用多變的碎而有序的小筆觸描繪天空、房屋倒影，產(chǎn)生一種形體的厚實(shí)感，既有寫實(shí)主義功力又有印象派的光色變化，體現(xiàn)巴比松畫派向印象派過(guò)渡的特點(diǎn)。畢沙羅觀后給予很高的評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“就我平生所見，在其他畫家所畫的洪水泛濫的作品中，很少有象它那樣豐富和優(yōu)美的，那是一件油畫杰作”。西斯萊用碎而有序的筆觸來(lái)表現(xiàn)水的反光，天空的云霧。這種幾近于古典式的畫法，有強(qiáng)烈的筆觸趣味。他的寫實(shí)技巧是很強(qiáng)的。他從不為正確的形所拘謹(jǐn)，有時(shí)厚涂，以濃重的色塊來(lái)堆鋪，這可造成自然光線的顫動(dòng)感。這幅畫展出后，受到許多人的好評(píng)。 西斯萊作為七十年代中期印象派重要畫家，雖然在全部活動(dòng)中意志堅(jiān)決，但在一定程度上他較少接受印象派繪畫某種主觀主義的因素。
（三）晚期作品的特征（八十年代初—九十年代末） 1．莫奈、新印象派以及自身的影響 1880年西斯萊又一次搬家，來(lái)到巴黎以南洛安河上莫雷附近，經(jīng)常訪問(wèn)離家不遠(yuǎn)的莫奈，從80年代中期起，作品比較復(fù)雜，顏料水分較少，然而點(diǎn)狀的筆觸干厚而粗糙，往往與平靜的天空形成強(qiáng)烈的對(duì)比；此時(shí)期他受到莫奈畫風(fēng)的影響較大,采用激動(dòng)不安的構(gòu)圖和筆觸，在效果上變的更明亮，但是在這方面沒(méi)有取得特別令人滿意的效果。還有受到新印象派即點(diǎn)彩派的沖擊，在作品中嘗試用點(diǎn)彩的技法有轉(zhuǎn)向表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向，色彩也很明亮，但缺乏內(nèi)在的詩(shī)意。西斯萊后來(lái)畫了不同光線的圣母院，依然是為了繼續(xù)探究光色的奧秘。但是他似乎已經(jīng)失去了以前的概括力和獨(dú)特的色調(diào)感覺(jué)，當(dāng)然這其中有人為的因素有關(guān)，他自身的健康每況愈下，加上精神疲憊，也不象以前那樣不畏寒熱風(fēng)雨無(wú)阻的外出寫生。就象他給德?貝里歐醫(yī)生的信中說(shuō)的那樣“這兒的天氣真好，我又開始畫畫了?？上У氖?，今年春天干燥，果樹一株株的開花，很快就凋謝了，我很難跟得上。對(duì)風(fēng)景畫家而言，生命可不是那么順?biāo)斓?。今天早上風(fēng)很大，我只好收工不畫。天氣一時(shí)陰暗變壞，但云層都鑲了銀邊。正因如此，我才有機(jī)會(huì)和你說(shuō)上一會(huì)兒話。”⑤即便如此，西斯萊還是保持自己的風(fēng)格和想法，作品絕不夸張，及時(shí)是畫作不成功，也是云淡風(fēng)清，而非空洞的苦心經(jīng)營(yíng)。雖然在創(chuàng)作上達(dá)不到七十年代那樣的高度，但仍有可取之處，部分作品仍具有舊時(shí)之美。 有一位批評(píng)家提到西斯萊畫風(fēng)的畫風(fēng)變化時(shí)說(shuō)：“在早期的作品中，他發(fā)現(xiàn)柯羅的風(fēng)景美麗繪畫風(fēng)格，并賦予了其新的氣息，而后期，則開始摸索今后發(fā)現(xiàn)新內(nèi)容的手法。”
2．晚期作品特點(diǎn) 總體上，西斯萊晚期的作品較以前色彩更加明快，筆觸也更加豐富多彩，他一直在努力尋求著新的發(fā)現(xiàn)和新的方向。這時(shí)更鮮明的色彩占了主要位置：蘋果綠 檸檬黃、朱砂、紫羅蘭、粉紅等等，作品中出現(xiàn)了莫奈那樣的干草堆和教堂，尤其是干草堆用黃和紫羅蘭對(duì)比下發(fā)出耀眼的光芒，和莫奈的作品色調(diào)很接近，著色更濃重追求華麗的畫面效果，但失去了優(yōu)雅。后期因受新印象主義影響，作畫多采用點(diǎn)彩技法，作品有重在表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向，但缺乏內(nèi)在詩(shī)意。 3．代表作品 《莫雷附近的白楊林蔭道》（1890）就是這一時(shí)期的代表作，整幅畫結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，用筆速起速落，畫面清澈透明，樹葉的暗部和地面反射著灰紫色的天光色，與金黃色樹林交相輝映，產(chǎn)生斑斕奪目的色調(diào)⑦。如在《摩萊大橋》一畫中就表現(xiàn)出了這一點(diǎn)：印象派的筆觸和水中的倒影都蓋不住這幅畫上的色彩喧鬧和形體的照相式效果，整個(gè)刻畫由于追求質(zhì)感化而完全失掉了藝術(shù)魅力。但西斯萊并不承認(rèn)自己失敗了，他從各個(gè)方面進(jìn)行嘗試，但全部繪畫技巧都顯得不足以掩蓋其內(nèi)在精神的缺乏。盡管他的顏色也越來(lái)越響亮，他的形也取得了實(shí)體感，然而總讓人覺(jué)得他為了顯示自己，在經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)之后又回到自己最初的現(xiàn)實(shí)主義老路上去了，換言之，他把重心放在描繪事物的物質(zhì)本性上了。其結(jié)果卻是使他的詩(shī)意完全消失。 三、天空、水的描繪 （一）天空 西斯萊對(duì)曾經(jīng)朋友說(shuō)，“我總是從天空開始描繪”，“天空并不僅僅是一個(gè)背景而已，反之它不僅由它的面（因?yàn)樘炜找蚕笸恋匾粯邮怯袑哟蔚模┒尸F(xiàn)深度感，而且由于它的形式，由它的一幅畫的效果或構(gòu)圖上所安排的調(diào)和而呈現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)感”。天空對(duì)于西斯萊而言，是構(gòu)圖的重要支柱，并不單純的作為一個(gè)背景。如1873年的《阿爾讓廣場(chǎng)附近的麥田》，還有1874年的《流經(jīng)汗普頓的泰晤士河》，就是最好的體現(xiàn)。在刻畫天空的空氣時(shí)，西斯萊善于使用精致而豐富的藍(lán)色調(diào)子，使天空產(chǎn)生開闊遼遠(yuǎn)的視覺(jué)效果，把我們的視線引到地平線上；地平線上的遠(yuǎn)景在水氣飄動(dòng)的影響下若隱若現(xiàn)，使天空和地面微妙地銜接起來(lái)，這樣虛實(shí)處理天空的手段和使用各種藍(lán)色調(diào)子，西斯萊在印象派畫家中是佼佼者。 另外西斯來(lái)有一個(gè)明顯的特征就是從不畫驟變的天空，也不描繪夜景。追求晴朗或者少云的天空微妙變化，由此西斯萊筆下的天空顯得格外安靜，富有詩(shī)意。用他自己的話說(shuō)就是“難道還有比夏日里常見的天空、比漂浮著美麗的云的藍(lán)天更漂亮的事物嗎”。 （二）水 在鐘情于天空的同時(shí)，西斯萊對(duì)水的描繪也是有獨(dú)特之處的。對(duì)于水的迷戀是許多印象派畫家的共同點(diǎn)，光的效果在印象派畫家心中占有極重要的份量，而溪水、河流、大海表面都有光的反射，水邊成了第二種重要光源。最初西斯萊對(duì)表現(xiàn)水的愿望，是他年輕時(shí)在英國(guó)習(xí)商的時(shí)候，看到康斯太勃、透納等海景作品的影響，像他這樣始終如一、執(zhí)著追求表現(xiàn)水的反射，可謂是罕見的。馬爾港的洪水曾吸引過(guò)西斯萊的注意，他在許多作品中表現(xiàn)過(guò)：泛濫的河水席卷和彌漫著周圍的一切，水面閃閃發(fā)光，這是印象派畫家的典型題材。繪于1876年“洪水泛濫中的小舟”在繪畫性處理上都是以灰色、淡藍(lán)色和個(gè)別棕色調(diào)子之間的微妙變化為基礎(chǔ)。然而，這種水汽彌漫的平淡無(wú)奇的感覺(jué)，在西斯萊的筆下卻變成了一種迷人的感覺(jué)，變成了神話般的境界。到今天，在去馬爾港的路旁，還能夠看到這座平平常常的可憐的房子?？墒牵阒灰慷眠^(guò)這座房子，你便會(huì)感到西斯萊是多么富有詩(shī)意地改造了它。 參考文獻(xiàn)： ①、《拜師西斯萊》，浙江人民美術(shù)出版社，木子、黃曉霞編著，ISBN 9787534015823/7534015820 ②、⑤、《世界名家全集——西斯萊》，河北教育出版社，何政廣主編，ISBN —5434—5679—6/J?537,p151、p118 ③、《印象主義》，大陸書店出版，J230.2/PP,p59 ④、⑦、《世界美術(shù)家畫庫(kù)西斯萊》，上海人民出版，J231/SAI,p52、p55 ⑥、《西洋美術(shù)家畫廊 92——西斯萊》，吉林美術(shù)出版社，ISBN 7—5386—0370—0/J?164,p12
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