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跋涉中的心靈歷程
--張妙璽和他的花鳥畫
張妙璽是我認識的一位80后的畫家。當我初次見到他時,他的莊重、謙恭、誠篤、樂觀,給我留下了深深的印象。那次的交談,時間不算太多,但卻涉及藝術、人生、社會等諸多方面,氣氛融洽而親近,使人難以忘卻。臨別時,他送我一本新出的《張妙璽畫選》的冊子。
在以后的日子里,我反復品讀張妙璽的花鳥作品,感受了其作品不僅有著集成傳統的明顯特征,而且充滿著自己的創新風格。張妙璽的花鳥畫創作中,能從傳統出發,把傳統作為基點,而不是目的,傳統對他而言只是一種物質與精神的資源,并被他在創作中運用得不露痕跡;另外,他在創新中,以其慧眼和獨有的靈性深入生活,感受生活,發現生活,再做刪繁就簡,去粗取精的加工,并以此去組織安排畫面的許是關系、空間處理、墨色分布,以及形象夸張、用物造境等方面琢磨探索,使作品在保留自然生命的清新、鮮活中,成為一種藝術形式與語言的表達,進而提示“以技入境”的藝術理想境界。如《星變珠聚》、《荷塘清趣》、《萬里風云藏勁翔》等,這些作品,無疑,都是來自生動的現實生活,但又不同于現實生活,它們是畫家詩意情感的抒發。
縱觀張妙璽的花鳥畫作,無論荷、松、竹、梅,還是鷹、魚、鳥、蝦,畫家在筆法、墨法、水法的運用中,互為因果,用筆注意節奏、韻律、力度,在“以技入境”中,錘煉自己的筆墨,并于其中承載著精神與文化的底蘊,真正使自己的筆墨達到品質的高度,使筆墨籠罩上詩性的色澤,并顯出“墨法用筆、氣韻生動”的優勢與魅力,形成了其作品簡潔明快,清新秀麗、灑脫多姿的花鳥畫風格;同時也寄托著畫家對人生樂觀向上,勇于進取的情懷與精神以及對大自然的無限熱愛和對人間真情及真、善、美的摯著追求。
在和張妙璽的數次遇會交談中得知,一個剛過而立之年的青年畫家,卻能對禪道、佛語有著不同一般的認識和感悟,對宇宙有著明心見性的理解,讓我深感詫異和產生遐想。他告訴我,他妙璽的名字,就是法幢宗師的宏濟法師所賜。妙璽每日虔誠禮佛,默誦《心經》及大乘佛法典籍,功德回向十法界眾生。刻苦深研禪道,故“清風止水、皓月禪心”等思想的無形影響,也讓他在心靈凈化過正中受到了一定的啟迪,所以他在畫作過正中有了這樣的體驗:“作畫時必須心無雜念,有雜念就畫不好”.話雖簡單,但卻倒出了書畫藝術的最高境界:用筆寫的是漢字,用心寫的是書法。書畫同源。
天道酬勤。勤奮刻苦的精神和堅忍不拔的意志一旦結合,就產生核聚變的能量。一個藝術家就會在自己的創作道路上一往無前,勇猛精進,妙璽是然。張妙璽從喜歡畫畫以來,就在繼承傳統的基礎上不斷創新,大膽實踐。他不間斷地研習臨摹齊白石、吳昌碩、李苦禪等藝術大師的作品,悟其精華自用,他常常讀書作畫至深夜。在他20多年的藝術生涯中,不斷藝術創作的視野,花鳥畫的題材也日趨廣泛,山花野草、魚蟲燕雀、藤蔓霜葉無不是他創作的物象。為此,他常常奔波于山澗溪谷,臨川村野,對隴原打底人文景觀,以其藝術家的摯愛和激情收于自己的心中。張妙璽在通過集成中國花鳥畫藝術中借物抒懷,寄情言志的獨特審美內蘊的同時,又扎根研習前人藝術傳統畫法,并加以突破和發展,使所創作的花鳥畫通過“得于心,應于手”并融化于內心世界的自然美,又有著自然界的花鳥和畫家對它的認識,感受而成的藝術之美。古典論畫中所謂“畫寫物中形,詩得畫中意”,“外師造化,中得心源”,講的就是自然美升華成藝術美的過程。
藝術家要創作出好的作品,必須要有扎實的傳統根基,深厚廣博的知識積累和良好的藝術修養,要在創作中注重“維古人法度,匯百家精髓,創個人風貌,現時代精神”.張妙璽正在這個方向上作著不斷的努力和探求,愿他的花鳥畫作品日臻成熟,獲得更大的成就。
張妙璽,又名乃順,明璽居士,一九八一年生,畢業于西北民大美術系,進修于西安美術學院。
現為九三學社社員,國家一級美術師,中國書畫研究院創作員,甘肅省書畫研究委員會創作委員,甘肅省美術家協會會員,甘肅省書畫研究委員會簽約書畫家,師從于畫家王萬成、馬西園、安吉斯珂、王國正、李多木諸位老師。擅長花鳥、人物畫。現任職于中國石油蘭州石化公司。
其作品刊登于《神州詩書畫報》、《西部書畫家》、《甘肅文藝》、《 甘肅工人報》、《甘肅書畫》、《蘭州石化報》、《西部商報》、《大眾健康報》等報刊雜志。入編《中國書畫研究委員會成員名鑒》、《第三屆金鼎杯全國書畫優秀作品集》、《“隴原情”紀念改革開放三十周年書畫作品集》、《甘肅省當代書畫家典庫》等。出版《張妙璽花鳥畫專輯》、《張妙璽畫選》等。
2006年,獲紀念紅軍長征勝利七十周年書畫作品展金獎,2006年被授于“頗具收藏和增值潛力的書畫家”稱號。2007年,文化部批準授予“中國美術百杰”稱號。2014年參加“全國青年書畫家提名展”等。